第八百一十三章 大宅门1912
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《大宅门1912》这部戏对于“宅门儿迷”来说，一点儿都不陌生，可谓是千呼万唤始出来，最终，“宅门儿迷”看过几集后，都直呼失望，走出大宅门，电视剧失去了家族和民族兴衰这些最引人入胜的元素，变成了白景琦创业故事，以及几个女人的故事续编，再硬塞进去点儿谍战和悬疑，味道好像也有点儿不对头了。
原版的《大宅门1912》中，陈保国、斯勤高娃、刘佩奇这些演员幸好还在，这也成了这部剧唯一的救命稻草，最吸引观众的看点，也正是这些老人的表演，由于其他演员实在不给力，整部剧就只能靠着几个老演员在苦苦撑场子。
该剧主要是讲述了白景琦在济南二次创业的故事，在1912年，七爷白景琦在山东创立了黑七堂中药铺。
北洋政府时期，社会百废待兴，国民党巧取豪夺，白景琦经历种种明争暗斗，刀光剑影，生离死别，爱恨情仇。
在剧中，郭老爷子更多的是想放进去一些正能量的东西，以正能量为该剧主旋律，比如，白景琦通过艰苦二次创业，最后得到了秘方，拯救了黎民苍生，很好的传达了创业的正能量元素。
当然故事最后，始终以诚信为本的七爷得到了曾经梦寐以求的秘籍。做出最纯正、优质的药品救世济民！
上苍给了七爷这个机会，他矢志不渝，终成正果，故事鲜明表达了“诚信守信”是立世之本的人生主题，自此本剧也很好的诠释了开播时的重聚正能量的口号和预期。
但是，前世原版的《大宅门1912》在播出之后，反响只能说是平平，对于这部电视剧，观众们的评价只有陈保国还延续了第一部的精神气儿，和之前的第一部相比，这篇续作虽然不能说不好，但显然差强人意，如果说《大宅门》称得起是经典的话，那么《大宅门1912》最多也就只能说是一部不算差的剧集。
历来，电视剧的续集或翻拍版遭板砖都属于常态，要说起来，《大宅门1912》真的不算差，和很多粗制滥造的电视剧比起来，甚至要精彩的多，可是正因为第一部实在是太过经典，剧中的每一个人物都深入人心，这才导致《大宅门1912》在前世播出之后，让不少观众都忍不住感慨丢了第一部的“魂”，更是评价为一部年代剧和偶像剧的杂交版。
宅门变味儿，让一些观众纷纷在网上怀念起了老版，最为苛刻的评价就是：比第一部差远了，第一部看了无数遍也不觉得腻，这个一集都没坚持下去。
原版的《大宅门1912》在开播之初，是打着“原班人马”的旗号来宣传，但开播几集后，观众发现，这个“原班人马”实际上只剩下白景琦一个人。
他仍旧是那个天不怕，地不怕，有点儿浑不论的京城爷们儿，二奶奶则是戏份少的可怜的“打酱油”角色，最让观众意外，也是遭到差评的，就是杨九红从何塞飞的刁蛮泼辣范儿，一下成了何青版的温柔贤淑气，有观众评价：“七爷还是七爷，九红已经不是九红了。”
作为第一部大宅门中，被浓墨重彩描写的一个女性角色，杨九红的戏份甚至比白景琦的原配夫人黄春还要多，几乎贯穿了四分之三的剧情。
杨九红这个头牌“窑姐”与白景琦之间，上演的一段命运多舛的情感故事，也在当时牵动着观众的心。
当时何塞飞的演绎受到极大好评，她本身带着戏腔的台词方式和灵动妩媚的眼神、表情，把一个姨太太的心路历程演绎得淋漓尽致。
于是当《大宅门1912》播出之后，不少观众都自发的开始怀念起了老版的何塞飞，何青虽然漂亮，扮相也是一流，可就是演不出杨九红那股劲儿，把一个风尘烈女，生生的演成了一个小家碧玉。
前世在开播之前，郭老爷子就曾表示，这一版中的杨九红将改走温柔路线，但这个改变，显然在一些观众看来，是一大败笔，并且和第一部的剧情严重不符。
因为《大宅门1912》是把《大宅门》第一部中的故事单拎出来十年，接着杨九红二度怀孕回济南讲起。
《大宅门1912》中，故事上倒是杨九红挺起了大肚子，但何青一出场，就像是一个落难的大家闺秀，完全是温良贤淑的模样，即使从她口中说出“窑姐”这两个字，也实在难让观众把她和风尘画等号。
杨九红多了母性，少了风韵，活脱养尊处优的贵妇，却再也喊不出那声让七爷缴械，让观众唏嘘的“爷爷”。
何青硬生生把杨九红活活演成了没脾气，又说话不利索的黄春，比何塞飞差了不止十万八千里。
毫无疑问的令人失望，作为窑姐出身的姨奶奶，杨九红在《大宅门1912》里完全就是苦情主妇，一边给老公生孩子，一边默默忍受老公找小三，哭哭啼啼，毫无何塞飞版的个性刚烈坚韧的神韵。
当年的何塞飞版杨九红，为七爷为爱走钢索，失去女儿又变得跋扈，那叫一个淋漓尽致，反过来看看这位，台词全靠背，没情绪，没表情，戳在镜头前面，就为了养眼了。
宋铮上辈子看这部戏也觉得拧巴，感觉何青要是演香秀还行，杨九红这个角色实在是不太适合她了，她给人的感觉就很良家。
陈保国老师饰演的白景琦倒是延续了第一部的精神气儿，只是在年龄上，剧情中30多岁的白景琦明显有些老态，陈宝国留住了白景琦的魂儿，仍然是一副“有情义，有担当”的模样，只是那个当年唱着“看前面黑洞洞，定是那贼巢穴，待我冲将前去，杀他个干干净净”的白七少爷意气风发不复当年。
在剧情上，白景琦的商战部分在第一部中相当有分量的部分，但《大宅门1912》演到快一半，商战还处于温和阶段，给人的感觉七爷到济南府完全就是度假，外带泡妞儿去的。
另外，原版《大宅门1912》中，还增加了郭班主、梁添等多位新演员，一方面，京味的底色更加浓重，另一方面，观众也感慨看到这些面孔就容易出戏。
宋铮也在看到郭班主和梁添亮相的那一瞬间，立刻就有了一种《我爱我家》、《大宅门》、《燕京相声大会》大串烧的感觉。
可以说，经典剧目《大宅门》再度上演，除了保留不变的风格十足的主题曲，大家族的兴衰、个人与民族命运的交融，如果无法再度被品味。
当然了，要是太苛求的话也不好，毕竟总的来说，《大宅门1912》的故事情节整体算是惊心动魄，虽然没了宅门里的人情世故，商业上的你来我往，但郭老爷子也算是卖力，奉献出了一段普普通通的寻宝奇遇和小三儿暧昧情，单就故事来说，也不能说是狗尾续貂。陈保国老师虽然年纪大了，但是表演起来一如既往的稳健，白景琦侠肝义胆全然展露，斯勤高娃气场太强大，戏份也很霸气，演出了女中豪杰的气势，只是二奶奶胖了，郭班主，于大妈的表演中规中矩，演一个没轻没重的黑帮老大和一个歪主意军师也很到位，虽然这二位一出来，就有种在说《西征梦》的感觉。
不过这几位总的来说没什么大问题，算是稳中求进，其他人在演员选择上就不灵了，除了之前提到的何青，还有那位饰演七爷对头田子行的王智飞。
宋铮上辈子在看得时候，每次都忍不住要对着电视机大喊：说话可以声音大一点儿吗？口齿清晰一点儿吗？可以不要那么像路人么？
每次轮到王智飞出场，都是一副口齿不清的模样，就这样子还当杀手？
能活下来已是万幸。
还有张欣奕，宋铮不知道她是不是王智飞带进来的，模样很漂亮，可就是对人物的把握全崩，愣是把一个有胆有识的女侠客、反封建，反迷信的女强人，给演成了《还珠格格》里的小燕子。
前世，整部戏最大的争议也正是来自于这个全新的女主角，在之前的《大宅门》故事中，所有的女性角色都离不开规矩，礼数，就算是嫁给照片的白玉婷，都有着传统的影子。
唯独路青青，完全是新时代的人物，气场、性格、行为方式、思维习惯，都和大宅门里的人物格格不入，她会勾着已婚的七爷的脖子撒娇卖萌，和他出生入死，也会因为一夫一妻的观念而死都不入大宅门。
她可以骂二奶奶“老巫婆”，也会让七爷获得新生机。
郭老爷子认为，路青青是一股清新之风，为的是吹走大宅门的腐朽之气。
但是，更多的观众还是觉得张欣奕饰演的路青青有些烦人，从角色上说，路青青是唯一让七爷陷入爱情战争的女人，而且她的小姑娘行为，对七爷的英雄气是一种削弱，在很多的矛盾中，充当着要么插科打诨可有可无、要么把事情变得更坏的角色。
从演员上说，张欣奕的表演略显过火，甚至有点儿闹腾，和整部剧的格局调性都不太契合，刚开始看，还算新鲜，多看一些时候，就会好感度骤降。
不知道原版中的张欣奕是怎么理解郭老爷子对于这个角色的定义，只是在张欣奕的演绎下，路青青简直成了比小燕子还活宝的二愣子。
但事实上，宋铮在看过《大宅门1912》的剧本之后，分析了老爷子的初衷，感觉绝对不是这样的，路青青应该是像黄蓉那样子有点儿古灵精怪的女子，外表有点儿骄横，但内心善良，且有自己的主见。
她敬佩像七爷这样有个性的男人，但绝不是一开始就爱上他，至少不像原版电视剧中表现的那样，一秒爱上的感觉。
别忘了，路青青是一个见过世面的女子，对优秀男子有足够的免疫力，并且她也知道七爷有两房太太。
在女权主义的想法下，她可能在开始的时候，认为七爷不过是喜欢处处留情的有钱男人，想捉弄下他而已。
譬如在玉米地撒尿和让七爷买吃的等情节，不过是出于顽皮的心态，想挑战下七爷的耐心，同时也想证明下自己的魅力，绝不是像张欣奕所表现出来的那种任性的娇小姐。
在两人相处的过程中，路青青渐渐感受到七爷的人格魅力，发现他是一个有担当，负责任的男人，不知不觉中爱上了他。
并且，后来当她意识到自己真正爱上了这个男人的时候，她对杨九红，以及自己的信仰，是有负罪感的。
路青青最后的死，也应该是犹如卡门一样，是一个理想主义者对爱情最高的追求，这应该才是路青青的心路历程，也更符合路青青的个性，这一点，张艺馨完全没有表现出来，全程一副死不要脸“小三儿”的姿态，只用撒娇卖萌来勾引七爷，这就是为什么张欣奕所诠释的路青青这么不招人待见的原因。
路青青应该是个很有内涵的女子，还有一点可以证明，剧中二奶奶就相当喜欢路青青，二奶奶一生传奇，什么人没见过，如果路青青真的只会扯着嗓门装豪爽，二奶奶不会对她如此欣赏，不会对她这么待见，这就说明她能够看出路青青绝对是个有思想，并且常人很难驾驭的女子，最重要的是在她身上，看到了自己的影子。
综上所述，演员对角色解读的失败，无疑会给角色带来毁灭性的灾难，张欣奕之于路青青，就好比天后前夫之于郭靖，是选角严重的失误。
不客气的说，何青，王智飞，张欣奕，就是这三位，活活毁掉了这部戏。
对此，宋铮上辈子也只能惋惜，郭老爷子选错人了。
演员不对路，接下来再说说剧情，郭老爷子的设定没问题，看得出来，老爷子想要展现出来的东西非常多，但是，其中有些部分，老爷子真心不擅长。
这也是为什么，当年的《大宅门》创造了收视口碑双赢，造就了年代剧的经典，《大宅门1912》作为“宅门系列”第三部，却在网上引发剧迷们的争议，甚至有些观众觉得《大宅门1912》实在是有辱《大宅门》之名。
尽管《大宅门1912》很难得地保留主要演员陈保国、斯勤高娃、刘佩奇，再加上郭老爷子“忠心护驾”，但因为前两部已经演到了大结局，《大宅门1912》只能选取1912年辛亥革命后的这个时间截面插叙，就容易和前部出现许多出入。
比如，之前的剧情，杨九红明明是在去济南的火车上小产，可这一部里，竟然大着肚子并生下孩子。
诸如此类的漏洞，在整部戏里层出不穷。
此外，如果说前两部《大宅门》拍出了浓厚的文化底蕴，那么这部《大宅门1912》似乎更偏向市场，不少剧迷表示这部“新宅门”的演员搭配和剧情设置有点儿“一锅乱炖”。
新面孔是不少，就是看得人有点儿乱，七爷和路青青的感情纯属胡搞，贫嘴逗乐的台词充满整个剧情，故事内涵就显得很弱。
片中各种包袱，很像爆米花电影，为了逗乐而逗乐，缺少深度，原本《大宅门》的幽默感是哪来的？
是对白、是京味、是讽刺手法，比如第一部里在济南，陈保国和姜纹的那场戏，通过五分钟的对话，将一个贪官展现得淋漓尽致。
新剧里有些桥段，纯粹是通过装傻充愣作为笑点，给人的感觉太肤浅了。
不得不说，即便是郭老爷子也无可奈何的对着市场低头了，《大宅门》第一部是经典毫无疑问，第二部其实就没那么好了，而第三部无论从收视，还是口碑上，都没能跳出“续集魔咒”的圈子。对于这部剧的市场化趋势，宋铮也只能表示，该剧有点儿像“一盘怪味豆腐”，前两部是正剧无疑，但这一部更像是成了轻喜剧，曾掀起“狼性男人”风潮的活土匪白七爷，个性色彩丧失不少，被张欣奕带着谈情说爱，掺着一群笑星贫嘴抖包袱。
当然，这种风格的形成的根本原因其实在于定位，现在的电视剧市场，收视率就是一把刀，郭老爷子可能也是为了接近年轻人的口味才这样设定。
对于郭老爷子的无奈，宋铮最初在他家里看《大宅门1912》初稿的时候，就能感觉得到，郭老爷子对《大宅门》的感情，他更是能深刻的体会到。
最初，郭老爷子是准备借着第一部继续往下拍的，可是有太多的问题，是不能设计到的，比如那场浩劫，比如那场浩劫当中将会发生的事情。
大概正是因为情怀仍在，而故事无法继续往下写，所以郭老爷子才选择拍摄了《大宅门1912》。
只是，太阳已经落山，蜡烛固然无法取代，却总还是可以勉强使用。
郭老爷子只能不厌其烦地，为这部讲述白景琦济南奋斗史的电视剧，添加悬疑、宅斗、老少恋等新鲜元素，试图让它更具光彩，只是很遗憾的是，至少前世的原版不算成功。
《大宅门1912》仍然是一部上好的电视剧，尤其是年代剧里，是兼顾了质量和娱乐性的佳作，但比起第一部，仍然差了不少。
失去了时代背景，主要演员老去，更换的演员神韵不足，新演员格格不入，都让观众很不适应。
幸好《大宅门1912》本身招牌响亮，故事过硬，陈保国和几个主角的表演都堪称精彩，总算是保住了这块招牌。
而《大宅门1912》最大的不适应，就在于变化。
在《大宅门2》里，积极配合公私合营、响应改造、秘方上交这些情节，已经让七爷失色不少，江姗饰演的贤妇版李香秀也完全不如第一部里那个勇敢坚强烈性的俏丫鬟。
但让谁都没想到的是，在《大宅门1912》里，正值年轻气盛的白七爷竟然也失去了自己的神采。
陈保国演白景琦已经浑然天成，但绝对不能去考虑，这个时候白景琦应该是一个30多岁，年富力强的中年人，因为剧里面他已经像个爷爷了。
当然更不能考虑的是这次的七爷怎么处处被动，一直被对手牵着鼻子走，最后麻烦越闹越大，只能靠二奶奶出山收拾残局。
总之，整个《大宅门1912》，无法与第一部《大宅门》相比，无论蜡烛如何卖力闪烁，还是比不上太阳的光辉。观众会去缅怀经典，但实在是没办法把《大宅门1912》奉为经典。
如果说大宅门的第一部是一篇家族年代史似的鸿篇大戏的话，这部剧最多也就是一部小打小闹戏，可大戏有大戏的恢弘，闹剧有闹剧的热闹，如果是爱戏之人，自会品到其各自的精妙之处。
宋铮始终认为一部电视剧，最重要的就是要一个好剧本，一个好故事，就是一个房子，演员就是家具，至于其他就是个点缀了，这部剧编剧导演都是一个人，讲了1912年白景琦在山东自己经营的黑七庄发生的故事，整部剧以各路人马追逐抢夺九朝秘本与白景琦，路青青，田子行之间的感情争夺与纠葛为两条线贯穿起来展开，故事性情节性挺强的，每一集都会给管仲新的情节进展，也让人意想不到，这也是宋铮上辈子无论再怎么失望，都没有半途而废，坚持看完的原因。
只是只发生在这么一个小小的空间里，就这么几个人，就这么两件事儿，想发展成大戏也不可能，注定只是一个小闹剧，只是要想方设法耍的更热闹罢了，明显地发现新剧里头京剧腔调的配乐更多，更密集，跟老剧用的是一样的音乐，但老剧中使用并没有这样密集，但是每次出现，必定是很重大的场面，也更有一种振聋发聩的感觉。
但《大宅门1912》似乎是要用这种热闹的配乐，来弥补场面的不足似的频频出现，却让观众听的越来越没有感觉了。
总的来讲，宋铮还是很喜欢这部剧的，只是还是有点儿不足，比如说剧中充斥的京片子，他个人倒是很喜欢京片子，满嘴的“怎么茬儿，想茬架”等等。
可问题是，虽然主角是京城人士不错，但是故事的发生地点是在齐鲁大地啊，在地方性语言那么有特色的地方，是不是有点儿不合适啊？
还有就是史实方面，七爷动不动“怎么不去打日本人”什么什么的，虽然日本人一直是咱们的敌人倒是不假，但是那个时候，与日本人的矛盾，应该还不到动不动以此为准的地步吧，正经抗日，也是在1937年前后才轰轰烈烈起来。
不过总体上来说，还是挺好的，青帮，土匪，军阀，局势的不稳定，这些方面倒是都很符合，也很真实。
宋铮第一次看到这个剧本，是在郭老爷子家里，当时他看到的，和前世原版电视剧拍出来的出入不大。
当时宋铮也按照自己前世看过这部电视剧之后的一些想法，以及网络上对于《大宅门1912》这部戏的各种批评声，提出了一些意见。
等到最终确定，将由他出演白景琦这个角色之后，郭老爷子让人送过来的剧本，已经有了很大的改动。
虽然主体框架没有变，但是填充在里面的内容却不像原版那么生硬，刻意，距离第一部还有些距离，但是，也称得起是难得的好故事了。
八月二十五日，宋铮和林欣如正式进组，和他们一起进组的还有吴绣波，他在剧中将扮演田子行这个角色，之前的《大宅门2》里，吴绣波演了日本人田木，这次也算是他和郭老爷子的二度携手。
另外就是，郭老爷子最终还是采纳了宋铮的建议，放弃了由何青来出演杨九红，而是选择了一个叫王瞳的女演员。
宋铮对王瞳印象并不怎么深，前世也只是看过她拍的一部《扁担姑娘》，她给人的感觉就是会演戏，而且知道怎么演戏。
其他角色都没有太大的变化，最近名声鹊起的郭班主依然有幸参演，剧组集合的时候，看到宋铮，立刻就跟见着亲人一样。
郭班主之前也拍过电视剧，不过都是客串小角色，这次一下子演这么重要的一个角色，还是大姑娘上轿头一回，更是跟着郭老爷子合作，别看他不是影视圈儿里的，但是，却也知道郭老爷子在这个圈子里的分量，一副诚惶诚恐的模样。
真要说紧张，还得是宋铮，因为之前陈保国老师扮演的白景琦实在是太经典了，现在让他来诠释这么一个银幕经典形象，说真心话，他也没底。
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《大宅门1912》这部戏对于“宅门儿迷”来说，一点儿都不陌生，可谓是千呼万唤始出来，最终，“宅门儿迷”看过几集后，都直呼失望，走出大宅门，电视剧失去了家族和民族兴衰这些最引人入胜的元素，变成了白景琦创业故事，以及几个女人的故事续编，再硬塞进去点儿谍战和悬疑，味道好像也有点儿不对头了。
原版的《大宅门1912》中，陈保国、斯勤高娃、刘佩奇这些演员幸好还在，这也成了这部剧唯一的救命稻草，最吸引观众的看点，也正是这些老人的表演，由于其他演员实在不给力，整部剧就只能靠着几个老演员在苦苦撑场子。
该剧主要是讲述了白景琦在济南二次创业的故事，在1912年，七爷白景琦在山东创立了黑七堂中药铺。
北洋政府时期，社会百废待兴，国民党巧取豪夺，白景琦经历种种明争暗斗，刀光剑影，生离死别，爱恨情仇。
在剧中，郭老爷子更多的是想放进去一些正能量的东西，以正能量为该剧主旋律，比如，白景琦通过艰苦二次创业，最后得到了秘方，拯救了黎民苍生，很好的传达了创业的正能量元素。
当然故事最后，始终以诚信为本的七爷得到了曾经梦寐以求的秘籍。做出最纯正、优质的药品救世济民！
上苍给了七爷这个机会，他矢志不渝，终成正果，故事鲜明表达了“诚信守信”是立世之本的人生主题，自此本剧也很好的诠释了开播时的重聚正能量的口号和预期。
但是，前世原版的《大宅门1912》在播出之后，反响只能说是平平，对于这部电视剧，观众们的评价只有陈保国还延续了第一部的精神气儿，和之前的第一部相比，这篇续作虽然不能说不好，但显然差强人意，如果说《大宅门》称得起是经典的话，那么《大宅门1912》最多也就只能说是一部不算差的剧集。
历来，电视剧的续集或翻拍版遭板砖都属于常态，要说起来，《大宅门1912》真的不算差，和很多粗制滥造的电视剧比起来，甚至要精彩的多，可是正因为第一部实在是太过经典，剧中的每一个人物都深入人心，这才导致《大宅门1912》在前世播出之后，让不少观众都忍不住感慨丢了第一部的“魂”，更是评价为一部年代剧和偶像剧的杂交版。
宅门变味儿，让一些观众纷纷在网上怀念起了老版，最为苛刻的评价就是：比第一部差远了，第一部看了无数遍也不觉得腻，这个一集都没坚持下去。
原版的《大宅门1912》在开播之初，是打着“原班人马”的旗号来宣传，但开播几集后，观众发现，这个“原班人马”实际上只剩下白景琦一个人。
他仍旧是那个天不怕，地不怕，有点儿浑不论的京城爷们儿，二奶奶则是戏份少的可怜的“打酱油”角色，最让观众意外，也是遭到差评的，就是杨九红从何塞飞的刁蛮泼辣范儿，一下成了何青版的温柔贤淑气，有观众评价：“七爷还是七爷，九红已经不是九红了。”
作为第一部大宅门中，被浓墨重彩描写的一个女性角色，杨九红的戏份甚至比白景琦的原配夫人黄春还要多，几乎贯穿了四分之三的剧情。
杨九红这个头牌“窑姐”与白景琦之间，上演的一段命运多舛的情感故事，也在当时牵动着观众的心。
当时何塞飞的演绎受到极大好评，她本身带着戏腔的台词方式和灵动妩媚的眼神、表情，把一个姨太太的心路历程演绎得淋漓尽致。
于是当《大宅门1912》播出之后，不少观众都自发的开始怀念起了老版的何塞飞，何青虽然漂亮，扮相也是一流，可就是演不出杨九红那股劲儿，把一个风尘烈女，生生的演成了一个小家碧玉。
前世在开播之前，郭老爷子就曾表示，这一版中的杨九红将改走温柔路线，但这个改变，显然在一些观众看来，是一大败笔，并且和第一部的剧情严重不符。
因为《大宅门1912》是把《大宅门》第一部中的故事单拎出来十年，接着杨九红二度怀孕回济南讲起。
《大宅门1912》中，故事上倒是杨九红挺起了大肚子，但何青一出场，就像是一个落难的大家闺秀，完全是温良贤淑的模样，即使从她口中说出“窑姐”这两个字，也实在难让观众把她和风尘画等号。
杨九红多了母性，少了风韵，活脱养尊处优的贵妇，却再也喊不出那声让七爷缴械，让观众唏嘘的“爷爷”。
何青硬生生把杨九红活活演成了没脾气，又说话不利索的黄春，比何塞飞差了不止十万八千里。
毫无疑问的令人失望，作为窑姐出身的姨奶奶，杨九红在《大宅门1912》里完全就是苦情主妇，一边给老公生孩子，一边默默忍受老公找小三，哭哭啼啼，毫无何塞飞版的个性刚烈坚韧的神韵。
当年的何塞飞版杨九红，为七爷为爱走钢索，失去女儿又变得跋扈，那叫一个淋漓尽致，反过来看看这位，台词全靠背，没情绪，没表情，戳在镜头前面，就为了养眼了。
宋铮上辈子看这部戏也觉得拧巴，感觉何青要是演香秀还行，杨九红这个角色实在是不太适合她了，她给人的感觉就很良家。
陈保国老师饰演的白景琦倒是延续了第一部的精神气儿，只是在年龄上，剧情中30多岁的白景琦明显有些老态，陈宝国留住了白景琦的魂儿，仍然是一副“有情义，有担当”的模样，只是那个当年唱着“看前面黑洞洞，定是那贼巢穴，待我冲将前去，杀他个干干净净”的白七少爷意气风发不复当年。
在剧情上，白景琦的商战部分在第一部中相当有分量的部分，但《大宅门1912》演到快一半，商战还处于温和阶段，给人的感觉七爷到济南府完全就是度假，外带泡妞儿去的。
另外，原版《大宅门1912》中，还增加了郭班主、梁添等多位新演员，一方面，京味的底色更加浓重，另一方面，观众也感慨看到这些面孔就容易出戏。
宋铮也在看到郭班主和梁添亮相的那一瞬间，立刻就有了一种《我爱我家》、《大宅门》、《燕京相声大会》大串烧的感觉。
可以说，经典剧目《大宅门》再度上演，除了保留不变的风格十足的主题曲，大家族的兴衰、个人与民族命运的交融，如果无法再度被品味。
当然了，要是太苛求的话也不好，毕竟总的来说，《大宅门1912》的故事情节整体算是惊心动魄，虽然没了宅门里的人情世故，商业上的你来我往，但郭老爷子也算是卖力，奉献出了一段普普通通的寻宝奇遇和小三儿暧昧情，单就故事来说，也不能说是狗尾续貂。陈保国老师虽然年纪大了，但是表演起来一如既往的稳健，白景琦侠肝义胆全然展露，斯勤高娃气场太强大，戏份也很霸气，演出了女中豪杰的气势，只是二奶奶胖了，郭班主，于大妈的表演中规中矩，演一个没轻没重的黑帮老大和一个歪主意军师也很到位，虽然这二位一出来，就有种在说《西征梦》的感觉。
不过这几位总的来说没什么大问题，算是稳中求进，其他人在演员选择上就不灵了，除了之前提到的何青，还有那位饰演七爷对头田子行的王智飞。
宋铮上辈子在看得时候，每次都忍不住要对着电视机大喊：说话可以声音大一点儿吗？口齿清晰一点儿吗？可以不要那么像路人么？
每次轮到王智飞出场，都是一副口齿不清的模样，就这样子还当杀手？
能活下来已是万幸。
还有张欣奕，宋铮不知道她是不是王智飞带进来的，模样很漂亮，可就是对人物的把握全崩，愣是把一个有胆有识的女侠客、反封建，反迷信的女强人，给演成了《还珠格格》里的小燕子。
前世，整部戏最大的争议也正是来自于这个全新的女主角，在之前的《大宅门》故事中，所有的女性角色都离不开规矩，礼数，就算是嫁给照片的白玉婷，都有着传统的影子。
唯独路青青，完全是新时代的人物，气场、性格、行为方式、思维习惯，都和大宅门里的人物格格不入，她会勾着已婚的七爷的脖子撒娇卖萌，和他出生入死，也会因为一夫一妻的观念而死都不入大宅门。
她可以骂二奶奶“老巫婆”，也会让七爷获得新生机。
郭老爷子认为，路青青是一股清新之风，为的是吹走大宅门的腐朽之气。
但是，更多的观众还是觉得张欣奕饰演的路青青有些烦人，从角色上说，路青青是唯一让七爷陷入爱情战争的女人，而且她的小姑娘行为，对七爷的英雄气是一种削弱，在很多的矛盾中，充当着要么插科打诨可有可无、要么把事情变得更坏的角色。
从演员上说，张欣奕的表演略显过火，甚至有点儿闹腾，和整部剧的格局调性都不太契合，刚开始看，还算新鲜，多看一些时候，就会好感度骤降。
不知道原版中的张欣奕是怎么理解郭老爷子对于这个角色的定义，只是在张欣奕的演绎下，路青青简直成了比小燕子还活宝的二愣子。
但事实上，宋铮在看过《大宅门1912》的剧本之后，分析了老爷子的初衷，感觉绝对不是这样的，路青青应该是像黄蓉那样子有点儿古灵精怪的女子，外表有点儿骄横，但内心善良，且有自己的主见。
她敬佩像七爷这样有个性的男人，但绝不是一开始就爱上他，至少不像原版电视剧中表现的那样，一秒爱上的感觉。
别忘了，路青青是一个见过世面的女子，对优秀男子有足够的免疫力，并且她也知道七爷有两房太太。
在女权主义的想法下，她可能在开始的时候，认为七爷不过是喜欢处处留情的有钱男人，想捉弄下他而已。
譬如在玉米地撒尿和让七爷买吃的等情节，不过是出于顽皮的心态，想挑战下七爷的耐心，同时也想证明下自己的魅力，绝不是像张欣奕所表现出来的那种任性的娇小姐。
在两人相处的过程中，路青青渐渐感受到七爷的人格魅力，发现他是一个有担当，负责任的男人，不知不觉中爱上了他。
并且，后来当她意识到自己真正爱上了这个男人的时候，她对杨九红，以及自己的信仰，是有负罪感的。
路青青最后的死，也应该是犹如卡门一样，是一个理想主义者对爱情最高的追求，这应该才是路青青的心路历程，也更符合路青青的个性，这一点，张艺馨完全没有表现出来，全程一副死不要脸“小三儿”的姿态，只用撒娇卖萌来勾引七爷，这就是为什么张欣奕所诠释的路青青这么不招人待见的原因。
路青青应该是个很有内涵的女子，还有一点可以证明，剧中二奶奶就相当喜欢路青青，二奶奶一生传奇，什么人没见过，如果路青青真的只会扯着嗓门装豪爽，二奶奶不会对她如此欣赏，不会对她这么待见，这就说明她能够看出路青青绝对是个有思想，并且常人很难驾驭的女子，最重要的是在她身上，看到了自己的影子。
综上所述，演员对角色解读的失败，无疑会给角色带来毁灭性的灾难，张欣奕之于路青青，就好比天后前夫之于郭靖，是选角严重的失误。
不客气的说，何青，王智飞，张欣奕，就是这三位，活活毁掉了这部戏。
对此，宋铮上辈子也只能惋惜，郭老爷子选错人了。
演员不对路，接下来再说说剧情，郭老爷子的设定没问题，看得出来，老爷子想要展现出来的东西非常多，但是，其中有些部分，老爷子真心不擅长。
这也是为什么，当年的《大宅门》创造了收视口碑双赢，造就了年代剧的经典，《大宅门1912》作为“宅门系列”第三部，却在网上引发剧迷们的争议，甚至有些观众觉得《大宅门1912》实在是有辱《大宅门》之名。
尽管《大宅门1912》很难得地保留主要演员陈保国、斯勤高娃、刘佩奇，再加上郭老爷子“忠心护驾”，但因为前两部已经演到了大结局，《大宅门1912》只能选取1912年辛亥革命后的这个时间截面插叙，就容易和前部出现许多出入。
比如，之前的剧情，杨九红明明是在去济南的火车上小产，可这一部里，竟然大着肚子并生下孩子。
诸如此类的漏洞，在整部戏里层出不穷。
此外，如果说前两部《大宅门》拍出了浓厚的文化底蕴，那么这部《大宅门1912》似乎更偏向市场，不少剧迷表示这部“新宅门”的演员搭配和剧情设置有点儿“一锅乱炖”。
新面孔是不少，就是看得人有点儿乱，七爷和路青青的感情纯属胡搞，贫嘴逗乐的台词充满整个剧情，故事内涵就显得很弱。
片中各种包袱，很像爆米花电影，为了逗乐而逗乐，缺少深度，原本《大宅门》的幽默感是哪来的？
是对白、是京味、是讽刺手法，比如第一部里在济南，陈保国和姜纹的那场戏，通过五分钟的对话，将一个贪官展现得淋漓尽致。
新剧里有些桥段，纯粹是通过装傻充愣作为笑点，给人的感觉太肤浅了。
不得不说，即便是郭老爷子也无可奈何的对着市场低头了，《大宅门》第一部是经典毫无疑问，第二部其实就没那么好了，而第三部无论从收视，还是口碑上，都没能跳出“续集魔咒”的圈子。对于这部剧的市场化趋势，宋铮也只能表示，该剧有点儿像“一盘怪味豆腐”，前两部是正剧无疑，但这一部更像是成了轻喜剧，曾掀起“狼性男人”风潮的活土匪白七爷，个性色彩丧失不少，被张欣奕带着谈情说爱，掺着一群笑星贫嘴抖包袱。
当然，这种风格的形成的根本原因其实在于定位，现在的电视剧市场，收视率就是一把刀，郭老爷子可能也是为了接近年轻人的口味才这样设定。
对于郭老爷子的无奈，宋铮最初在他家里看《大宅门1912》初稿的时候，就能感觉得到，郭老爷子对《大宅门》的感情，他更是能深刻的体会到。
最初，郭老爷子是准备借着第一部继续往下拍的，可是有太多的问题，是不能设计到的，比如那场浩劫，比如那场浩劫当中将会发生的事情。
大概正是因为情怀仍在，而故事无法继续往下写，所以郭老爷子才选择拍摄了《大宅门1912》。
只是，太阳已经落山，蜡烛固然无法取代，却总还是可以勉强使用。
郭老爷子只能不厌其烦地，为这部讲述白景琦济南奋斗史的电视剧，添加悬疑、宅斗、老少恋等新鲜元素，试图让它更具光彩，只是很遗憾的是，至少前世的原版不算成功。
《大宅门1912》仍然是一部上好的电视剧，尤其是年代剧里，是兼顾了质量和娱乐性的佳作，但比起第一部，仍然差了不少。
失去了时代背景，主要演员老去，更换的演员神韵不足，新演员格格不入，都让观众很不适应。
幸好《大宅门1912》本身招牌响亮，故事过硬，陈保国和几个主角的表演都堪称精彩，总算是保住了这块招牌。
而《大宅门1912》最大的不适应，就在于变化。
在《大宅门2》里，积极配合公私合营、响应改造、秘方上交这些情节，已经让七爷失色不少，江姗饰演的贤妇版李香秀也完全不如第一部里那个勇敢坚强烈性的俏丫鬟。
但让谁都没想到的是，在《大宅门1912》里，正值年轻气盛的白七爷竟然也失去了自己的神采。
陈保国演白景琦已经浑然天成，但绝对不能去考虑，这个时候白景琦应该是一个30多岁，年富力强的中年人，因为剧里面他已经像个爷爷了。
当然更不能考虑的是这次的七爷怎么处处被动，一直被对手牵着鼻子走，最后麻烦越闹越大，只能靠二奶奶出山收拾残局。
总之，整个《大宅门1912》，无法与第一部《大宅门》相比，无论蜡烛如何卖力闪烁，还是比不上太阳的光辉。观众会去缅怀经典，但实在是没办法把《大宅门1912》奉为经典。
如果说大宅门的第一部是一篇家族年代史似的鸿篇大戏的话，这部剧最多也就是一部小打小闹戏，可大戏有大戏的恢弘，闹剧有闹剧的热闹，如果是爱戏之人，自会品到其各自的精妙之处。
宋铮始终认为一部电视剧，最重要的就是要一个好剧本，一个好故事，就是一个房子，演员就是家具，至于其他就是个点缀了，这部剧编剧导演都是一个人，讲了1912年白景琦在山东自己经营的黑七庄发生的故事，整部剧以各路人马追逐抢夺九朝秘本与白景琦，路青青，田子行之间的感情争夺与纠葛为两条线贯穿起来展开，故事性情节性挺强的，每一集都会给管仲新的情节进展，也让人意想不到，这也是宋铮上辈子无论再怎么失望，都没有半途而废，坚持看完的原因。
只是只发生在这么一个小小的空间里，就这么几个人，就这么两件事儿，想发展成大戏也不可能，注定只是一个小闹剧，只是要想方设法耍的更热闹罢了，明显地发现新剧里头京剧腔调的配乐更多，更密集，跟老剧用的是一样的音乐，但老剧中使用并没有这样密集，但是每次出现，必定是很重大的场面，也更有一种振聋发聩的感觉。
但《大宅门1912》似乎是要用这种热闹的配乐，来弥补场面的不足似的频频出现，却让观众听的越来越没有感觉了。
总的来讲，宋铮还是很喜欢这部剧的，只是还是有点儿不足，比如说剧中充斥的京片子，他个人倒是很喜欢京片子，满嘴的“怎么茬儿，想茬架”等等。
可问题是，虽然主角是京城人士不错，但是故事的发生地点是在齐鲁大地啊，在地方性语言那么有特色的地方，是不是有点儿不合适啊？
还有就是史实方面，七爷动不动“怎么不去打日本人”什么什么的，虽然日本人一直是咱们的敌人倒是不假，但是那个时候，与日本人的矛盾，应该还不到动不动以此为准的地步吧，正经抗日，也是在1937年前后才轰轰烈烈起来。
不过总体上来说，还是挺好的，青帮，土匪，军阀，局势的不稳定，这些方面倒是都很符合，也很真实。
宋铮第一次看到这个剧本，是在郭老爷子家里，当时他看到的，和前世原版电视剧拍出来的出入不大。
当时宋铮也按照自己前世看过这部电视剧之后的一些想法，以及网络上对于《大宅门1912》这部戏的各种批评声，提出了一些意见。
等到最终确定，将由他出演白景琦这个角色之后，郭老爷子让人送过来的剧本，已经有了很大的改动。
虽然主体框架没有变，但是填充在里面的内容却不像原版那么生硬，刻意，距离第一部还有些距离，但是，也称得起是难得的好故事了。
八月二十五日，宋铮和林欣如正式进组，和他们一起进组的还有吴绣波，他在剧中将扮演田子行这个角色，之前的《大宅门2》里，吴绣波演了日本人田木，这次也算是他和郭老爷子的二度携手。
另外就是，郭老爷子最终还是采纳了宋铮的建议，放弃了由何青来出演杨九红，而是选择了一个叫王瞳的女演员。
宋铮对王瞳印象并不怎么深，前世也只是看过她拍的一部《扁担姑娘》，她给人的感觉就是会演戏，而且知道怎么演戏。
其他角色都没有太大的变化，最近名声鹊起的郭班主依然有幸参演，剧组集合的时候，看到宋铮，立刻就跟见着亲人一样。
郭班主之前也拍过电视剧，不过都是客串小角色，这次一下子演这么重要的一个角色，还是大姑娘上轿头一回，更是跟着郭老爷子合作，别看他不是影视圈儿里的，但是，却也知道郭老爷子在这个圈子里的分量，一副诚惶诚恐的模样。
真要说紧张，还得是宋铮，因为之前陈保国老师扮演的白景琦实在是太经典了，现在让他来诠释这么一个银幕经典形象，说真心话，他也没底。
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