第二百五十章 紫蝴蝶
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忙完这一切，他才有功夫烧水给自己泡杯茶，给萝丝喂了一根火‘腿’肠，让它安静地趴在自己的脚边，然后自己静静心心心地坐在沙发上，拿起楼烨给他的那本原版的剧本。。: 。
剧本的装订很考究，牛皮纸的封面，如同线装书一般的装订。封面上四个大字“无辜分子”的下面有个括号，括号里写着“紫蝴蝶”三个小字，看字的颜‘色’和墨的深浅，“紫蝴蝶”是后面写上去的。王大伦不知道“紫蝴蝶”是什么意思，或许是这个剧本的另外一个名字。相比直白的“无辜分子”，“紫蝴蝶”似乎更有‘浪’漫气息。
“1928年，满洲。满铁株式会社的中文翻译伊丹英彦正在宿舍里焦急地等待着他的中国情人丁慧，因为他刚刚接到命令，要返回东京了”
他喝了口茶，翻开剧本小声地念着，故事开始了。
故事的开头并不是发生在上海，而是在东北。一个漂亮淳朴的东北‘女’孩子丁慧和一个日本小职员伊丹英彦的爱情，但现实总是那么残酷，日本小职员奉调回国，这段爱情自然无疾而终。悲剧往往接踵而来，丁慧又目睹了主办抗日报纸的哥哥被日本人刺杀。
然后剧情才跳到了上海，火车上一个那个时代典型的上海小克勒（体面的小白领的意思）司徒因为穿错西装被误认为是杀手，在他‘迷’茫之际突然枪声大作，他亲眼目睹了自己的爱人依玲死于‘乱’枪之下。而此时的丁慧已然成长为抵抗组织的一员，误杀小克勒爱人的正是她
和大部分第六代导演一样，楼烨同样是创作型导演，剧本都是自己写的。科班出身的他深谙三段式剧本的建构方式。
三段式结构通俗来讲就是开头、中段、结尾三个部分。
开头部分是作者介绍主要人物的时候，读者或者观众在这部分认识主要人物，主要人物的朋友、情人等等。
在开头部分的结尾，主人公应该决定自己要做什么，读者或者观众也应该知道。比如天行者卢克这个时候跟神秘老头学习神秘武功为父亲报仇；小矮人在这个时候决定带着诡异的戒指去火焰山；neo在这个时候决定吃红‘色’的‘药’丸等等。
当然如果是写实类的，主人公因为某些变化而面对新的挑战。比如换了新工作、离婚等等，又或者是心理上的变化，比如主人公的抑郁症越来越严重，终于出去买包老鼠‘药’啥的。总之这些变化导致了故事的第一个小。
同样楼烨剧本在开篇部分的第一个小就是火车站的枪战，小克勒司徒亲眼目睹了自己的爱人依玲死在了丁慧的枪口下，而同时自己又被绑架，他只能透过车窗看着倒卧在血泊中的依玲，在‘混’‘乱’的人群和密集的枪声中渐渐远去
中段部分往往情节变的更加复杂，一般有两个，比如天行者卢克跟着殴比万学习使用电光剑，日x中打斗，熊猫阿宝在这个阶段跟师傅练习等等。
第一个是主角面临第一挑战，让主角第一次受挫，这个时候，主角会发现自己踏上了一条不归路。如果说之前主角还可以选择放弃，现在他已经处于你死我活的境地。能让主角回到自己世界的魔法项链被毁掉了，或者主角的‘女’儿被坏蛋抓去当人质，灰袍巫师死在矿道里没有回头路可走了等等。
第一次之后是一个短暂的恢复期，主角开始反思、怀疑、重新振奋，又或者主角发现自己身处险境，情况变得越来越紧急。
紧接着就是第二个，应该是主角的第二次受挫，或者是有什么惊心动魄的大揭秘等等。比如什么“卢克，我是你爹”，或者”武林秘笈上居然没有一个字”，又或者“史密斯探员其实是病毒，而且干掉了先知老婆婆”等等。
楼烨显然很好地把握了中段剧情的设置：‘混’‘乱’中拿到资料的司徒被已是日本特务的伊丹英彦抓获，严刑拷打之下的司徒对这一切懵然无知。伊丹从抵抗组织内部的叛徒处得知司徒的确是盲打误撞进来的倒霉蛋，便把他放了。
抵抗组织却认为被释放的司徒已成为汉‘奸’，要将其消灭。司徒从一个局外人变成深陷‘混’‘乱’，受到日本情报机关与抵抗组织的双重威胁，却对任何一方都完全无法解释。而伊丹偶遇旧情人丁慧，两人的会面偏又被司徒发现，这让司徒对身边的事情彻底‘迷’‘惑’，而为依玲的复仇更是完全没有目标。
对失去真正杀手的抵抗组织来说，他们必须自己完成暗杀山本的计划。新旧情人正好分处两个阵营的丁慧，成为双方互相设局必须利用的重要对象，加之误杀无辜的内心折磨，她同样极度茫然。
最后就是结尾，也是最后的，最惊心动魄的一段，所有的秘密都在这里解开真相。炮灰要在这里被炮打中，之前一直以为是坏蛋的斯内谱同学其实是好人，原来教父被暗杀居然是被亲信泰西奥出卖的等等。主角往往会面对自己最大的挑战，或者是面对自己最恐怖的噩梦。
如果是大团圆结局，主人公将会打败坏蛋，达到自己的目标，通过这次冒险获得自我成长。如果是悲喜剧结局，主人公将无法达到自己的目标，但是仍旧能够在这段经历中成长完善，更加的认识自我。如果是悲剧结局，主人公不但无法达到自己的目标，他的自我也会被毁灭。
显然如楼烨的一贯风格，之前的周末情人也好，苏州河也罢，都是悲剧。这本剧本当然也不会例外。毕竟在这个世界上唯有悲剧才是永恒的。
丁慧随伊丹来到日本人的会所参加聚会，两人相拥起舞。伊丹告诉丁慧，山本不会来了，谢明也不会来了，他已经死了。震惊的丁慧刺伤伊丹，而这时司徒闯进舞场，枪杀伊丹之后，调转枪口对准了丁慧
其实大部分的电影或者都是这种三段式的结构，好莱坞电影的这种结构更加严格，而且在最后的过后往往还会有一个小小的尾声。比如王子和公主幸福的生活在一起；勇士击败恶龙，为国家带来和平；‘女’强人终于意识到家庭和爱情的重要‘性’开始更多的关心孩子和老公；卢克成为一个优秀的绝地武士；通过日x和平共处；魔戒被毁掉，小矮人跟着‘精’灵一起去航行等等。
楼烨的尾声就一句话：1937年7月7日，抗日战争全面爆发，从此中国陷入了长达八年的艰苦绝伦的抗战中
这里多‘插’一句，网络很多也是遵循三段式的结构——介绍人物，分析问题，解决矛盾。你要是‘弄’懂了是件很有意思的事情。
如果你是‘女’孩，看清穿的时候，别老纠结那几个阿哥，纠结一下情节布置和故事结构，或许能够事半功倍；如果你是男孩，看奇幻yy类，别纠结人家文笔，只要符合三段式，那也能让你爽个够，不会有丝毫的不适。
其实我们的生活中到处都是三段式，三段式的身体，过着三段式的人生：童年无知——中年辛苦——老年呆坐。
好了，又扯远了，言归正传。
剧本很长，对白却出奇的少，楼烨用大段的文字描写三十年代旧上海的点点滴滴，甚至细致到依玲家那个隔着细铁栅栏的上拉式木窗。
正是因为细致，王大伦在读剧本的时候，脑海里自然而然会浮现出剧本中描写的场景。比如叛徒和伊丹‘交’换情报时的那个情节，这里应该是个长镜头，隔着层玻璃，街道上穿行而过的路人、小贩，还有有轨电车等等，镜头透过这些层层阻隔，打在叛徒的后脑勺和伊丹的面孔上，这一刻王大伦的耳边仿佛隐隐能听到充满市井气息的背景声。
这似乎就是楼烨的一个梦，一个真实与虚幻‘交’融，一个绝望和希望并存的老上海的梦。
但同时王大伦也明白了有关部‘门’为什么会一次一次的修改剧本，不单单是故意找茬，要教教他规矩。单单就是剧本，站在有关部‘门’的立场上看，确实存在着太多的问题和隐晦。
从周末情人到苏州河，楼烨有个不太好听的雅号：湿导演。湿导演拍的自然是湿电影。丁慧和伊丹之间，丁慧和谢明之间，司徒和依玲之间，充斥着各种的‘激’情戏。
当然这还不是最严重的，最严重的是抵抗组织的‘性’质隐晦不明，但以王大伦粗浅的历史知识，以及上辈子被各种抗日神剧的熏陶，基本能看得出来这个抵抗组织的‘性’质应该是军统，而非我党的地下组织。这是严重的屁股坐歪，严重的方向‘性’错误，严重不符合太祖当年的讲话‘精’神——艺术是为政治服务的。毕竟围绕着抗日战争这段历史，两大party之间一直以来都争相为自己的脸上贴金。
可是如果从单纯的艺术角度来看，这些都是次要的，其实这就是一个战争年代的爱情故事，一个爱情和革命的故事。在爱情里拷问了革命，在革命中扼杀了爱情。
何况楼烨还为抵抗组织取了一个很好听的代号——紫蝴蝶。
司徒是一个无辜的角‘色’。‘女’友被杀，自己卷入这场革命，最后被杀。原本幸福的一对就这样毁于革命。
丁慧是个无辜的角‘色’。哥哥被日本‘激’进民族主义者杀了，自己加入抗日组织暗杀日本人，最后毁了自己的爱情，毁了自己的一生。
如果再细细分析剧本中的每个角‘色’，似乎每个人都无辜，每个人都很无奈和痛苦。每个人都可以有爱情，但每个人都得不到爱情，因为革命毁了一切。
其实相比紫蝴蝶这个‘浪’漫的名字，直白的无辜分子更能反映剧本的主题。
尽管剧本还存在着这样或者那样不被国内主流社会所认可的问题，但是就剧本本身而言，要是真的能够原原本本地把电影拍出来，王大伦认为至少将来‘色’戒不用出来‘混’了，而且情节也要远比风声曲折多了。
王大伦在上学的时候极其痛恨鲁迅先生，对他文章的每句话，每个词，甚至每个字都代表着隐晦不清的含义。但是当他看完剧本的时候，有不得不想起鲁迅先生的一段话：革命，，不革命。革命的被杀于的，的被杀于革命的，不革命的或当作革命的而被杀于的，或当作的而被杀于革命的，或并不当作什么而被杀于革命的或的。革命，革革命，革革革命，革革
上学的时候总认为鲁迅先生是伟大的文学家，但用现在的眼光来看，鲁迅先生更象是一个愤青，一个大v。现在想想鲁迅先生也是幸运的，生活在那个没有封号的年代，要是生活在当下，恐怕早就被封号抓人了。
王大伦看着阳台的窗外，不知不觉夜幕已经降临了。
“我‘操’！”
他突然从沙发上跳了起来，‘床’单还晾在外面都忘了收进来了。
晾了一下午，‘床’单虽然干了，但天黑了总会有‘露’水的，只能暂时在阳台上挂着，明天太阳出来再晒晒透。
已经七点多了，看这样子‘女’朋友肯定不会回来吃晚饭了。昨天早上买的菜还都在冰箱的冷藏室里，他挑了挑，把能冷冻的鱼和‘肉’冷冻起来，不能冷冻的蔬菜，简单炒了两个，马马虎虎把晚饭对付过去。
他原本还想打个电话给‘女’朋友，但是转念一想，她这几天来亲戚，情绪肯定不会太稳定，说不定又要吵起来。
他忍不住打了个哈欠，想想还是算了吧，昨天晚上没睡好，一直到凌晨才‘迷’糊了两个小时不到，看完剧本人松懈下来后，就感到一股极其难忍的睡意袭来，还是早点洗洗睡了。
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“1928年，满洲。满铁株式会社的中文翻译伊丹英彦正在宿舍里焦急地等待着他的中国情人丁慧，因为他刚刚接到命令，要返回东京了”
他喝了口茶，翻开剧本小声地念着，故事开始了。
故事的开头并不是发生在上海，而是在东北。一个漂亮淳朴的东北‘女’孩子丁慧和一个日本小职员伊丹英彦的爱情，但现实总是那么残酷，日本小职员奉调回国，这段爱情自然无疾而终。悲剧往往接踵而来，丁慧又目睹了主办抗日报纸的哥哥被日本人刺杀。
然后剧情才跳到了上海，火车上一个那个时代典型的上海小克勒（体面的小白领的意思）司徒因为穿错西装被误认为是杀手，在他‘迷’茫之际突然枪声大作，他亲眼目睹了自己的爱人依玲死于‘乱’枪之下。而此时的丁慧已然成长为抵抗组织的一员，误杀小克勒爱人的正是她
和大部分第六代导演一样，楼烨同样是创作型导演，剧本都是自己写的。科班出身的他深谙三段式剧本的建构方式。
三段式结构通俗来讲就是开头、中段、结尾三个部分。
开头部分是作者介绍主要人物的时候，读者或者观众在这部分认识主要人物，主要人物的朋友、情人等等。
在开头部分的结尾，主人公应该决定自己要做什么，读者或者观众也应该知道。比如天行者卢克这个时候跟神秘老头学习神秘武功为父亲报仇；小矮人在这个时候决定带着诡异的戒指去火焰山；neo在这个时候决定吃红‘色’的‘药’丸等等。
当然如果是写实类的，主人公因为某些变化而面对新的挑战。比如换了新工作、离婚等等，又或者是心理上的变化，比如主人公的抑郁症越来越严重，终于出去买包老鼠‘药’啥的。总之这些变化导致了故事的第一个小。
同样楼烨剧本在开篇部分的第一个小就是火车站的枪战，小克勒司徒亲眼目睹了自己的爱人依玲死在了丁慧的枪口下，而同时自己又被绑架，他只能透过车窗看着倒卧在血泊中的依玲，在‘混’‘乱’的人群和密集的枪声中渐渐远去
中段部分往往情节变的更加复杂，一般有两个，比如天行者卢克跟着殴比万学习使用电光剑，日x中打斗，熊猫阿宝在这个阶段跟师傅练习等等。
第一个是主角面临第一挑战，让主角第一次受挫，这个时候，主角会发现自己踏上了一条不归路。如果说之前主角还可以选择放弃，现在他已经处于你死我活的境地。能让主角回到自己世界的魔法项链被毁掉了，或者主角的‘女’儿被坏蛋抓去当人质，灰袍巫师死在矿道里没有回头路可走了等等。
第一次之后是一个短暂的恢复期，主角开始反思、怀疑、重新振奋，又或者主角发现自己身处险境，情况变得越来越紧急。
紧接着就是第二个，应该是主角的第二次受挫，或者是有什么惊心动魄的大揭秘等等。比如什么“卢克，我是你爹”，或者”武林秘笈上居然没有一个字”，又或者“史密斯探员其实是病毒，而且干掉了先知老婆婆”等等。
楼烨显然很好地把握了中段剧情的设置：‘混’‘乱’中拿到资料的司徒被已是日本特务的伊丹英彦抓获，严刑拷打之下的司徒对这一切懵然无知。伊丹从抵抗组织内部的叛徒处得知司徒的确是盲打误撞进来的倒霉蛋，便把他放了。
抵抗组织却认为被释放的司徒已成为汉‘奸’，要将其消灭。司徒从一个局外人变成深陷‘混’‘乱’，受到日本情报机关与抵抗组织的双重威胁，却对任何一方都完全无法解释。而伊丹偶遇旧情人丁慧，两人的会面偏又被司徒发现，这让司徒对身边的事情彻底‘迷’‘惑’，而为依玲的复仇更是完全没有目标。
对失去真正杀手的抵抗组织来说，他们必须自己完成暗杀山本的计划。新旧情人正好分处两个阵营的丁慧，成为双方互相设局必须利用的重要对象，加之误杀无辜的内心折磨，她同样极度茫然。
最后就是结尾，也是最后的，最惊心动魄的一段，所有的秘密都在这里解开真相。炮灰要在这里被炮打中，之前一直以为是坏蛋的斯内谱同学其实是好人，原来教父被暗杀居然是被亲信泰西奥出卖的等等。主角往往会面对自己最大的挑战，或者是面对自己最恐怖的噩梦。
如果是大团圆结局，主人公将会打败坏蛋，达到自己的目标，通过这次冒险获得自我成长。如果是悲喜剧结局，主人公将无法达到自己的目标，但是仍旧能够在这段经历中成长完善，更加的认识自我。如果是悲剧结局，主人公不但无法达到自己的目标，他的自我也会被毁灭。
显然如楼烨的一贯风格，之前的周末情人也好，苏州河也罢，都是悲剧。这本剧本当然也不会例外。毕竟在这个世界上唯有悲剧才是永恒的。
丁慧随伊丹来到日本人的会所参加聚会，两人相拥起舞。伊丹告诉丁慧，山本不会来了，谢明也不会来了，他已经死了。震惊的丁慧刺伤伊丹，而这时司徒闯进舞场，枪杀伊丹之后，调转枪口对准了丁慧
其实大部分的电影或者都是这种三段式的结构，好莱坞电影的这种结构更加严格，而且在最后的过后往往还会有一个小小的尾声。比如王子和公主幸福的生活在一起；勇士击败恶龙，为国家带来和平；‘女’强人终于意识到家庭和爱情的重要‘性’开始更多的关心孩子和老公；卢克成为一个优秀的绝地武士；通过日x和平共处；魔戒被毁掉，小矮人跟着‘精’灵一起去航行等等。
楼烨的尾声就一句话：1937年7月7日，抗日战争全面爆发，从此中国陷入了长达八年的艰苦绝伦的抗战中
这里多‘插’一句，网络很多也是遵循三段式的结构——介绍人物，分析问题，解决矛盾。你要是‘弄’懂了是件很有意思的事情。
如果你是‘女’孩，看清穿的时候，别老纠结那几个阿哥，纠结一下情节布置和故事结构，或许能够事半功倍；如果你是男孩，看奇幻yy类，别纠结人家文笔，只要符合三段式，那也能让你爽个够，不会有丝毫的不适。
其实我们的生活中到处都是三段式，三段式的身体，过着三段式的人生：童年无知——中年辛苦——老年呆坐。
好了，又扯远了，言归正传。
剧本很长，对白却出奇的少，楼烨用大段的文字描写三十年代旧上海的点点滴滴，甚至细致到依玲家那个隔着细铁栅栏的上拉式木窗。
正是因为细致，王大伦在读剧本的时候，脑海里自然而然会浮现出剧本中描写的场景。比如叛徒和伊丹‘交’换情报时的那个情节，这里应该是个长镜头，隔着层玻璃，街道上穿行而过的路人、小贩，还有有轨电车等等，镜头透过这些层层阻隔，打在叛徒的后脑勺和伊丹的面孔上，这一刻王大伦的耳边仿佛隐隐能听到充满市井气息的背景声。
这似乎就是楼烨的一个梦，一个真实与虚幻‘交’融，一个绝望和希望并存的老上海的梦。
但同时王大伦也明白了有关部‘门’为什么会一次一次的修改剧本，不单单是故意找茬，要教教他规矩。单单就是剧本，站在有关部‘门’的立场上看，确实存在着太多的问题和隐晦。
从周末情人到苏州河，楼烨有个不太好听的雅号：湿导演。湿导演拍的自然是湿电影。丁慧和伊丹之间，丁慧和谢明之间，司徒和依玲之间，充斥着各种的‘激’情戏。
当然这还不是最严重的，最严重的是抵抗组织的‘性’质隐晦不明，但以王大伦粗浅的历史知识，以及上辈子被各种抗日神剧的熏陶，基本能看得出来这个抵抗组织的‘性’质应该是军统，而非我党的地下组织。这是严重的屁股坐歪，严重的方向‘性’错误，严重不符合太祖当年的讲话‘精’神——艺术是为政治服务的。毕竟围绕着抗日战争这段历史，两大party之间一直以来都争相为自己的脸上贴金。
可是如果从单纯的艺术角度来看，这些都是次要的，其实这就是一个战争年代的爱情故事，一个爱情和革命的故事。在爱情里拷问了革命，在革命中扼杀了爱情。
何况楼烨还为抵抗组织取了一个很好听的代号——紫蝴蝶。
司徒是一个无辜的角‘色’。‘女’友被杀，自己卷入这场革命，最后被杀。原本幸福的一对就这样毁于革命。
丁慧是个无辜的角‘色’。哥哥被日本‘激’进民族主义者杀了，自己加入抗日组织暗杀日本人，最后毁了自己的爱情，毁了自己的一生。
如果再细细分析剧本中的每个角‘色’，似乎每个人都无辜，每个人都很无奈和痛苦。每个人都可以有爱情，但每个人都得不到爱情，因为革命毁了一切。
其实相比紫蝴蝶这个‘浪’漫的名字，直白的无辜分子更能反映剧本的主题。
尽管剧本还存在着这样或者那样不被国内主流社会所认可的问题，但是就剧本本身而言，要是真的能够原原本本地把电影拍出来，王大伦认为至少将来‘色’戒不用出来‘混’了，而且情节也要远比风声曲折多了。
王大伦在上学的时候极其痛恨鲁迅先生，对他文章的每句话，每个词，甚至每个字都代表着隐晦不清的含义。但是当他看完剧本的时候，有不得不想起鲁迅先生的一段话：革命，，不革命。革命的被杀于的，的被杀于革命的，不革命的或当作革命的而被杀于的，或当作的而被杀于革命的，或并不当作什么而被杀于革命的或的。革命，革革命，革革革命，革革
上学的时候总认为鲁迅先生是伟大的文学家，但用现在的眼光来看，鲁迅先生更象是一个愤青，一个大v。现在想想鲁迅先生也是幸运的，生活在那个没有封号的年代，要是生活在当下，恐怕早就被封号抓人了。
王大伦看着阳台的窗外，不知不觉夜幕已经降临了。
“我‘操’！”
他突然从沙发上跳了起来，‘床’单还晾在外面都忘了收进来了。
晾了一下午，‘床’单虽然干了，但天黑了总会有‘露’水的，只能暂时在阳台上挂着，明天太阳出来再晒晒透。
已经七点多了，看这样子‘女’朋友肯定不会回来吃晚饭了。昨天早上买的菜还都在冰箱的冷藏室里，他挑了挑，把能冷冻的鱼和‘肉’冷冻起来，不能冷冻的蔬菜，简单炒了两个，马马虎虎把晚饭对付过去。
他原本还想打个电话给‘女’朋友，但是转念一想，她这几天来亲戚，情绪肯定不会太稳定，说不定又要吵起来。
他忍不住打了个哈欠，想想还是算了吧，昨天晚上没睡好，一直到凌晨才‘迷’糊了两个小时不到，看完剧本人松懈下来后，就感到一股极其难忍的睡意袭来，还是早点洗洗睡了。
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